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电影推荐]这新片尺 度太大海报都得打码

它根据真人真事改编,讲述一位法国士兵为了逃离战场与军事审判,不惜改头换面、隐姓埋名,以女性身份存活下去的传奇经历——《我们疯狂的年代》。

当时,第一次世界 大 战 爆发。作为协约国成员之一的法国,为了在西线战场打赢德军,举全国之力征召了百万大军。

他不仅因为被迫与妻子分开,每时每刻都忍受着相思之苦;还因为目睹了战 争 杀 戮的残酷,愈发对死亡充满了畏惧。

他本以为,在对战中“意外”被弹 片 切 断手指,就可以作为伤员退出前线。

但没想到,部队长官怀疑他自 残,不仅不让他退伍,还可能随时派他重返战 场。

沦为逃兵辨沃串的保罗,背负骂名尚且事小,一旦被军方抓到、送上法庭,分分钟就得 挨 枪 子。

这个时候,妻子露易丝想到了一个法子——让保罗改名苏珊娜,从此乔装成女人来生活。

为了遮掩自己的男性特征,保罗又是用祛毛器除掉体毛,又是佩戴丝巾挡住喉结;

而至于最难解决的嗓音问题,他也没什么好的办法,只能选择昼伏夜出,尽可能地避免与人群接触。

他渐渐爱上了这种新生活,在男扮女装的外表下纵欲享乐不说,还将“下 海 卖 肉”发展成了自己的谋生手段。

说到这里,我们不难看出,这部影片的确在剧情、人物设定、呈现方式等多个方面,与《丹麦女孩》有着相似之处。

从视觉层面来说,两部影片无论是服化道还是摄影方面都十分考究,拍得极具美感。

《丹麦女孩》在当年就荣获了奥斯卡最佳服装设计提名,而本片的导演安德烈·泰希内,也是一位向来注重造型与色彩的浪漫派导演。

从故事层面而言,两部影片的男主都是通过“变装”,对性别认同产生了困惑;而且当他们做出了选择之后,也都得到了妻子的鼓励和支持。

甚至在两部影片中,都出现了一个男主抚摸身体的细节,以此来表现人物对生理及心理性别的反典吉思。

但相比《丹麦女孩》在豆瓣高达8.2的评分,这部《我们疯狂的年代》却口碑平平,低空飘过及格线。

比如,对于保罗性别意识转变的过程,本应该是片中的一大重点,但影片却刻画得十分潦草,报劣既没有表现出他如何矛盾纠结,也没有解释他为何能轻易接受。

这不仅有损故事的深度,也导致“为当逃兵变成女人”和“真人真事改编”的两大牛X设定,都沦为了某种噱头。

一方面,它通过描述男主为走出地下室,不惜放弃性别与身份的情节,表达出了人们心中近乎本能的对自由的追求。

片中多次出现望向地下室窗口的主观镜头,象征着男主对于走出房间、获得自由的无限渴望。

而作为一部以战 争时代为背景的作品,影片对于不可描述情节的大尺度表现,也实践了它“自由至上”的主题内核。

另一方面,影片也藉由男主为逃离战 场,从保罗变成苏珊娜的过程,表现了战 争给无辜平民带来的身心伤痛。

正如片名《我们疯狂的年代》强调的时代背景,保罗之所以经历这场身份的转变,也是因为一场战争。

这场战争本身与他无关,但他就和无数个无辜的个体一样,沦为了剥削阶级争夺利益的牺牲品。

而与其说保罗对性别认同产生障碍,不如说他迷失在了两种身份之间:既想做回露易丝的丈夫保罗,又想躲在苏珊娜的身份下存活。

有位戏院老板决定将保罗的这段经历,改编成舞台剧,并找他本色出演自己,这才让他在两种身份间找到了平衡。

这部剧在片中构成了“戏中戏”,既穿插串联起了整部影片的叙事,又让演员打破“第四面墙”与观众对话,引导人们在剧情之外,反思战争所带来的伤害。

但这部《我们疯狂的年代》,由于本身就改编自真人真事,所以片中改编自保罗经历的舞台剧,又与影片、与现实形成了多重巧妙的互文。

由于妻子露易丝意外怀孕生子,男主不得不放弃舞台剧的表演事业,回归家庭,做回保罗。

但他长时间受困于苏珊娜的身份中,已经不能胜任丈夫与父亲的角色,还因为身份认同障碍,经常对妻子实施冷 暴 力。

于是,在影片结尾,露易丝在恐惧与痛苦中,趁丈夫毫无防备之际,连 开 多 枪 击 毙保罗,了结了他疯狂而短暂的一生……

整体来讲,这部影片虽然看似声色犬马、狂放不羁,但实际上,它既是对保罗悲惨一生的戏剧重现,又是在为战 争 杀 戮造成的无数人间悲剧,发出无奈悲叹。

尽管影片的时代背景离我们相去甚远,但时至今日,在世界各地,战争从来都没有停止过。我们只是恰好幸运地生活在一个没有战乱的国家。因此我只能说,无论面对怎样的迷茫与诱惑,都不要忘了和平来之不易。

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